Nádherné šaty nebo staré ošuntělé outfity: v literatuře, stejně jako ve skutečném světě, lidé vítají své oblečení. Někdy je tedy pro spisovatele velmi důležité promyslet obraz postavy až do posledního tlačítka. Kostýmy navíc čtenářům vyprávějí nejen o hrdinovi samotném, ale také o době, ve které žil. V 19. století se ve Velké Británii dokonce rozvinula tradice speciálních módních románů, kde slovo „módní“ bylo jak synonymem popularity děl, tak i náznakem šatníku postav.
Mezi ruskými literárními hrdiny je také mnoho dandies. Budeme o nich mluvit v našem materiálu.
Natasha Rostov
Obraz hlavní postavy „Válka a mír“ se již dlouhou dobu stal synonymem mládí a lehkosti. Leo Tolstoy při popisu hrdinky věnuje pozornost nejen jejímu charakteru, tváři a mladistvé hubenosti, ale také jejímu outfitu. Děj románu se ale odehrává dávno předtím, než se spisovatel narodil! To znamená, že pro patriarchu ruské literatury bylo důležité, jak se oblékala jeho Nataša.
Vezměte si například slavnou plesovou scénu. Tolstoy se několikrát pozastavuje nad skutečností, že dívka byla velmi hrdá na své dlouhé šaty. Outfit se sukní až po zem byl pro ženy z vyšší společnosti jakousi iniciací. Dokud nosily krátké šaty s viditelnými kalhotami pod nimi, byly považovány za děti. V této podobě se třináctiletá Natasha poprvé objevuje v románu:
«Tmavooká, velkohubá, ošklivá, ale živá dívka s dětsky otevřenými rameny, která se scvrkávala v živůtku z rychlého běhu, s černými kadeřemi na zádech, tenkými holými pažemi a malýma nohama v krajkových pantalonech a otevřené boty, byl jsem v tom sladkém věku, kdy dívka už není dítě a dítě ještě není dívka“.
Dlouhé šaty znamenaly, že dívka vyrostla a její rodiče začínají hledat ženicha. Právě na plese se Natasha setkává s Bolkonským. Sukně takového oblečení by však neměla sahat na podlahu, jinak jeho majitelka nebude moci tančit! Plesové šaty byly kratší než každodenní šaty a mohly odhalovat nohy, na kterých byly zdobeny úzké boty, podobné moderním baletním botám nebo špičkám.
Takže Natasha a Sonya měly na sobě „bílé kouřové šaty na růžových hedvábných potahech s růžemi v živůtku“. Počátkem 19. století se pas na ženských šatech značně přeceňoval, korzet tam možná vůbec nebyl, takže silueta připomínala obrysy antických soch. Obraz řecké bohyně byl doplněn účesy à la grecque.
Jevgenij Onegin
«Můžete být chytrý člověk a myslet na krásu svých nehtů“- Alexander Pushkin radí čtenáři a maluje svého Oněgina jako skutečného dandyho. Je třeba říci, že Eugeneovo oblečení bylo v době, kdy byl román napsán, obecně provokativní a trendy. Stačí se podívat na řádek: „Nasadí si široký bolívar a Oněgin jde na bulvár“! Za prvé, Puškin záměrně používá žargon a svůj klobouk se širokou krempou nazývá „Bolivar“ podle jména politika, který ho oslavoval. A za druhé, Simon Bolivar byl idolem evropských liberálů, takže Eugenovy politické názory můžete uhodnout pohledem na jeho klobouk.
Dále čteme: „Mohl jsem, před učeným světem, / Zde popsat jeho oblečení; / Samozřejmě, že by bylo odvážné, / Popsat své podnikání: / Ale kalhoty, frak, vesta, / Všechna tato slova nejsou v ruštině“.
Příběh o kalhotách a fraku (ten byl původně jen jezdecký oblek) je jedním z nejznámějších módních skandálů v Rusku 1819. století. Kdybyste věděli, jaký rozruch vyvolaly sněhově bílé kalhoty, když byly propuštěny, které byly přirovnávány k „kalhotám“ obyčejných lidí. Zájem o takové kalhoty se objevil v roce XNUMX, v době, kdy se odehrává první kapitola Evžena Oněgina. Takže náš hrdina byl možná také módní v bílých kalhotách. Nyní si je představte kompletní s frakem jakékoli barvy, kromě černé, kterou nosili tehdejší dandies. Musí to být impozantní pohled, že? Pro podrobnosti vás odkazujeme na díla Jurije Lotmana.
Anna Sergejevna Odintsová
Ivan Turgeněv věnoval outfitům svých hrdinek nemenší pozornost než Puškin nebo Tolstoj. Oblečení zdůrazňuje jas osobnosti, originalitu postavy, nebo naopak bázlivou, milou povahu. Mladé dívky, jako je Asya ze stejnojmenného příběhu a Gemma („Jarní vody“), obvykle nosí lehké bavlněné šaty a jednoduché klobouky. Mnohem zajímavější je uvažovat o šatníku méně vyhraněných hrdinek.
Turgenev několikrát popisuje kostýmy Odintsové, hrdinky Otců a synů, která dokázala roztavit i Bazarovovo srdce. Poprvé předstupuje před čtenáře v černých večerních šatech:
«Ohromila ho (Arkady) důstojností svého držení těla. Její nahé paže ležely krásně podél její štíhlé postavy; Světlé fuchsiové větve krásně padaly z lesklých vlasů na šikmá ramena. »
Pak ji vidíme v jednoduchém ranním outfitu, pak v pobřežních (druh vlněné látky) šatech a nakonec v širokých bílých, které ji zcela zakrývají. V 60. letech dosáhla sukně v oděvu noblesních dam své maximální velikosti. A kdyby živůtek těsně přiléhal k horní části těla, pak by sukně mohly zabírat dobrou polovinu malého pokoje.
Pokud se vrátíme k večernímu vzhledu Odintsové, nejzajímavější se zdá být účes, který využívá čerstvé květiny. Tehdy také uměli vytvářet umělá poupata, která však vypadala velmi nevzhledně. Ale čerstvé květiny, i exotické, se pěstovaly ve sklenících po celý rok. Takže získat fuchsiové větve pro bohatou Odintsovou, dokonce i v provinčním městě, byla základní záležitost. Světlé květiny jako ozdoba velmi decentních šatů zdůrazňují nejen dobrý vkus hrdinky, ale také její vnitřní stav: za maskou zdrženlivé a chladné ženy se skrývá silná a vášnivá povaha.
Další Turgeněvovou módou je Marya Nikolaevna Polozova, postava z „Jarních vod“. Luxusní outfity se šustícími sukněmi a různými doplňky kontrastují s obrazem nevěsty hlavního hrdiny. „Bezkonkurenční copánky luxusních vlasů“ v době, kdy byly v módě vysoké účesy s kadeřemi po stranách, jako by odrážely její hadí příjmení. Marya Nikolaevna se v Saninově osudu objevuje v roli hadí pokušitelky.
