Dvě barvy nazýváme doplňkovými, pokud jejich pigmenty po smíchání vytvářejí neutrální šedočernou barvu. Ve fyzice jsou dvě chromatická světla, která po smíchání produkují bílé světlo, také považována za komplementární. Dvě doplňkové barvy tvoří zvláštní pár. Jsou naproti sobě, ale potřebují se. Nachází se vedle sebe, maximálně se vzrušují a při smíchání se navzájem ničí, tvoří šedočerný tón, jako oheň a voda. Každá barva má pouze jednu jedinou barvu, která je k ní doplňková. V barevném kole na obrázku 3 jsou doplňkové barvy umístěny vzájemně diametrálně. Tvoří následující dvojice doplňkových barev:
- žlutá – fialová
- žlutooranžová – modrofialová
- oranžová – modrá
- červeno-oranžová – modro-zelená
- červená zelená
- červenofialová – žlutozelená.
Pokud analyzujeme tyto dvojice doplňkových barev, zjistíme, že vždy obsahují všechny tři základní barvy:
- žlutá, červená a modrá: žlutá – fialová = žlutá, červená + modrá;
- modrá – oranžová = modrá, žlutá + červená;
- červená – zelená = červená, žlutá + modrá.
Stejně jako směs žluté, červené a modré vytváří šedou, přechází i směs dvou doplňkových barev ve variantu šedé.
Můžete si také vzpomenout na experiment z části „Fyzika barev“, kdy když byla vyloučena jedna z barev spektra, všechny ostatní barvy smícháním daly svou další barvu. Pro každou barvu spektra tvoří součet všech ostatních její doplňkovou barvu. Fyziologicky bylo dokázáno, že jak fenomén dosvitu, tak současný kontrast ilustrují úžasnou a dosud nevysvětlitelnou skutečnost, že se v našich očích objevujeme, když vnímáme tu či onu barvu a zároveň jinou, vyvažujeme ji, další barvu, která , v případě jeho skutečné nepřítomnosti, se spontánně generuje v našem vědomí. Tento jev je velmi důležitý pro každého prakticky pracujícího s barvou. V sekci „harmonie barev“ bylo zjištěno, že zákon komplementárních barev je základem kompoziční harmonie, protože při jeho pozorování vzniká v očích pocit naprosté rovnováhy.
Doplňkové barvy ve svých proporčně správných proporcích dodávají dílu staticky silný základ působivosti. V tomto případě zůstává každá barva ve své intenzitě nezměněna. Dojmy vytvářené doplňkovými barvami jsou totožné s podstatou barvy samotné. Tato statistická síla komplementárních barev je zvláště důležitá pro nástěnné malby. Kromě toho má však každý pár dalších barev další vlastnosti. Žlutofialová dvojice tedy představuje nejen kontrast doplňkových barev, ale také výrazný kontrast světla a tmy. Červeno-oranžová – modro-zelená je také nejen párem doplňkových barev, ale zároveň extrémně silným kontrastem chladu a tepla. Červená a její doplňková zelená jsou ekvivalentní ve světlosti. Abychom lépe pochopili elementární podstatu kontrastu komplementárních barev, uvádíme několik následujících cvičení.
Obrázky 23-28 ukazují tři páry doplňkových barev a jejich směsi pro vytvoření šedého tónu. Barevná gradace pruhů vytvořených smícháním každé dvojice doplňkových barev je dána postupným zvyšováním množství barvy přidané k té hlavní. Zároveň se uprostřed každé z těchto řad objevuje neutrální šedá, což naznačuje, že tato dvojice barev je komplementární. Pokud tato šedá nevyjde, pak vybrané barvy nejsou komplementární. Obrázek 29 ukazuje složení červené a zelené a různé modulace, ke kterým dochází, když jsou smíchány. Obrázek 30 je tvořen čtverci vytvořenými smícháním dvou párů doplňkových barev: oranžové a modré a červeno-oranžové a modro-zelené.
V mnoha obrazech postavených na kontrastech komplementárních barev jsou tyto barvy použity nejen ve svých skutečných kontrastních kvalitách, ale tvoří i základ směsí, které naopak slouží jako prostředek k tónovému sladění děl.
Příroda nám takové barevné směsi často ukazuje. Je vidět na stoncích a listech keřů červených růží ještě před otevřením poupat. Červená barva budoucích růží se zde mísí se zelenou barvou stonků a listů, výsledkem jsou krásné červeno-šedé a zelenošedé odstíny.
Použitím dvou doplňkových barev můžete dosáhnout obzvláště krásných šedých barev. Staří mistři docílili takovéto pestré šedi například nanášením opačné barvy k hlavní barvě v pruzích, nebo překrytím první barevné vrstvy tenkou vrstvou doplňkové barvy.
Pointilisté dosáhli barevné šedi jiným způsobem. Aplikovali čisté barvy v malých tečkách vedle sebe a v očích diváka se objevil skutečný šedý tón.
Příkladem použití kontrastu komplementárních barev jsou následující obrazy: „Madona kancléře Rolin“ od Jana van Eycka (1390-1441), Paříž, Louvre; „Setkání krále Šalamouna s královnou ze Sáby“ v Arezzu a „Mount Saint-Victor“ Paula Cézanna, Philadelphia, Muzeum umění.
Ahoj všichni! Dnes v lyrickém stylu zvážíme takové téma, jako jsou primární a sekundární barvy a jejich tvůrčí role.
Asi každý čtenář si řekne, že lidské vnímání barev je pro pozorování velmi důležité. Tento význam je ale spíše psychologický, protože z hlediska informací zcela stačí na to, aby se použila například černobílá fotografie nebo černobílá televize. Přestože v tomto případě chybí obrovské množství informací, člověk nemá problémy s porozuměním obrazu a analýzou dění na obrazovce. V jistém smyslu může docházet pouze k potlačení barevné informace, a proto je žádoucí obrázky zjednodušit – v tomto případě více vynikne hra, linie a tvary.
I přes výše uvedené je barva významnou výhodou pro vidění a rozpoznávání světa kolem nás. Všechna moderní zařízení jsou proto dnes barevná a dobu, kdy existovaly pouze černobílé, lze bez nadsázky označit za průkopnickou.
Vzhledem ke stavbě našich zrakových orgánů nejsme schopni rozpoznat celé spektrum a krásu barev, někdy se nám různé barvy mohou zdát úplně stejné. Jinými slovy, některá různá spektra pro nás nejsou rozlišitelná. Na druhou stranu to oku značně zjednodušuje úkol a k analýze celého spektra a základních barev mu stačí tři prvky – modrá, zelená a červená.
Logicky z toho vyplývá, že je možné míchat miliony různých spekter, která však oko díky zjednodušenému schématu nerozezná. Logicky z toho plyne i opačná skutečnost, totiž že všechny primární a sekundární barvy viditelné okem lze vytvořit smícháním tří typů spekter.
Primární barvy
Skutečnost, že oko sonduje spektrum „pouze“ ve třech bodech, nám umožňuje pracovat s konceptem tzv. primárních barev. Primární barvy nebo primární odstíny (Primary Colors, Primary Hues) jsou zpravidla tři různé barvy, jejichž smícháním můžete vytvořit všechny ostatní a další barvy viditelné okem. Této skutečnosti si všimli již starověcí umělci, kteří také uměli namíchat celou paletu z několika základních barev. Moderní digitální věk vytvořil různé modely reprezentace barev, které obvykle pracují se třemi základními barvami, jako je RGB a CMY(K).
Prvním, kdo se zajímal o sbírání barev v kruhu, byl Newton, který přeměnil klasické světelné spektrum na kruh a umístil fialovou a růžovou mezi extrémy červené a fialové. Tyto barvy nejsou ve spektru, ale vznikají pouze smícháním extrémních barev spektra. Tak vzniklo známé barevné kolečko, ze kterého pochází moderní počítačová reprezentace primárních a sekundárních barev.
Odstín. Znázorněním primárních barev pomocí kruhu lze odstín vyjádřit jako úhel ve stupních od 0 do 360. Odstín představuje barvu v její čisté formě, proto není určen tím, jak světlá nebo tmavá je nebo kolik bílé obsahuje. Odstín má tedy většinou oblíbené názvy barev jako „červená“, „modrá“, „žlutá“ atd.
Nasycení. Sytost, což je čistota barvy, jednoduše znamená, jak moc se barva liší od šedé. Nezáleží na tom, jak světlá nebo tmavá je šedá. Zvýšením sytosti bude barva jasná a čistá, zatímco snížením sytosti bude bílá, šedá nebo černá. Sytost se obvykle udává v %, zatímco sytost 100 % označuje zcela čistou barvu z barevného kruhu a 0 % je nějaký odstín šedé, tzn. barva již není rozlišitelná.
Světlost. Illuminance jednoduše znamená, jak světlá barva vypadá, a často znamená slova jako „světle modrá“, „tmavě červená“ atd. Osvětlení se obvykle uvádí v %, přičemž 100 % znamená zcela bílé a udává maximální jas, který je zařízení schopno reprodukovat. 0 % označuje černou, tzn. zcela tmavé (černé) – zařízení nesvítí.
odstín, sytost a světlost barev
Doplňkové barvy
Existují různá schémata pro znázornění primárních a sekundárních barev
Ve fotografické praxi je kromě základních barev užitečný koncept doplňkových barev. Z teoretického hlediska se jedná o doplňkovou barvu, která stačí v původní barvě k vytvoření šedé nebo bílé. Jinými slovy, dvě barvy se doplňují, pokud jsou smíchány za vzniku šedé nebo bílé. Nejjednodušší způsob, jak najít doplňkovou barvu, je podívat se na opačnou stranu barevného kruhu, tedy 180°. Sekundární barva tedy závisí na tom, jaké barevné modely si vyberete a jaké primární barvy používají. V moderním modelu RGB, kde jsou primární barvy červená, zelená a modrá, jsou sekundární barvy azurová, purpurová a žlutá.
Historicky se však používala řada dalších základních barev, takže vznikla řada doplňkových barev. Například v umění se často používala trochu jiná sada doplňkových barev: zelená, fialová a oranžová.
V každém případě jsou doplňkové barvy příjemné pro lidské oko a vytvářejí příjemný barevný kontrast. Proto se často používají doplňkové barvy, které slouží jako pozadí hlavního objektu.
Děkuji za pozornost. Autor blogu Vladimir Bataliy
Také doporučuji přečíst:
- Virtualizace a virtuální stroje pro Windows a další operační systémy
- Hledání identických obrázků a práce s barevnými schématy
- Historie moderních nástěnných hodin
- Starověké a moderní přístroje pro měření času
- Zvláštnosti vnímání barev lidským okem
